语言问题一直是油画家最热衷的话题，很久以来，语言就是被等同于画室技术，其标准就是技术的累积与精炼，直到把人画得没有一点感觉，而技术也成了商品画的基本依托。进入90年代以后，一批青年画家的作品明显体现出对技术的疏远，只求一种感受的真实，就像做人一样，把你一切真实的东西都袒露出来。说穿了，这只是一个现代绘画的老话题，当不少人还在一门心思为中国油画“补课”时，“阶段测验”的几位青年就 显出了他们的价值和意义。

       刘仁涛就是借助于形象来表达一个隐藏在内心世界，充满了隐喻、象征、和荒诞，而他又是通过编造一个不合情理的故事、一种伪造的真实来实现这种隐喻。他的画明显分为两个层面，即表面的故事和心理象征。在他画上反复出现的一个人物是“男人体”，这 个形象来自课堂上的模特儿，可能从一开始他就对这个形象有一种恶心感，通过“他” 来唤醒他对生活的某种内心感受，亦即“他”象征他对生活的某种看法。这种意识在《情侣旁的男人》中反映的很明显：一个半裸的男人与一对情侣坐在一起本身就构成了一种荒诞，当这个男人已经成为恶心的象征时，实际上可以把他作为对“情侣”的说 明，由此可以引申到对生活、爱情等一系列事物的感受。这是内心世界涌出来的感受。 刘仁涛是以生活的真实为蓝本来偷换象征性的主题，这不失为一种个性化的处理手法， 不足之处在于“伪造”的痕迹太多，急于想说明的东西太多，缺乏感情的自然流露，失 去了一种单纯，虽然刘仁涛在形式的把握上，尤其在色彩事物表现上，有一种独特的敏感性。