自由容器
自由容器
可能大多数艺术家从骨子里就是个悲观主义者，再加之来自人世的敲打和生活的历练，往往会使他们在不断的自省中经历内心的矛盾与挣扎，这就使得艺术作品创造的整个过程始终展现出一种生命特征和精神性，正是这种特质使得艺术创作不单单只是对客观世界进行简单描摹或阐释，而是与人和客观世界形成了同构的关系。刘仁涛的绘画恰恰就是强调了这种特质之存在，从而利用这种绘画的哲学表达方式来建构一个属于自己的封闭世界。这个封闭世界为刘仁涛对客观世界进行反观提供了一种独特的视角，同时也使其在自我内向化沉溺中得到情感式的表达。
沉溺中的自白
——殷嫣
占据刘仁涛画面多年的两个独特形象“老关”和“老崔”在某种程度上成为我们识别刘仁涛绘画的一项符号。这两个人物在刘仁涛的绘画中被刻画的形容枯槁且朴实，“老关”那跛脚的农民形象和“老崔”那时常以裸体示人且粗壮厚实的身躯皆是源自于艺术家的人生体验和对社会的洞察，他们的形象是草根人群在艺术家脑海中的换化。只不过“老关”好似站在艺术家对面，对于这个对面的人，他的存在令刘仁涛无法坦然视之，他是撩拨艺术家神经的催化剂，同时也是最能引发艺术家深思的被实体化了的弱势；而“老崔”则好似坐在艺术家旁边，对于这个旁边的人，艺术家则在某种程度上把他归为自己的同类，他们有着同样的压抑同样的无奈，同样的迷思同样的轻狂，对于此，艺术家能采取的最好方式
那就是一起“自嘲”。
访谈实录